{"id":37453,"date":"2019-06-03T07:31:08","date_gmt":"2019-06-03T05:31:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kulturvision-aktuell.de\/?p=37453"},"modified":"2019-06-12T06:03:38","modified_gmt":"2019-06-12T04:03:38","slug":"konzert-der-ard-preistraeger-podium-junger-solisten-barocksaal-tegernsee-2019","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/test.kulturvision-aktuell.de\/?p=37453","title":{"rendered":"Musikalisches Freudenfest"},"content":{"rendered":"

Die ARD-Preistr\u00e4ger spielten im Tegernseer Barocksaal. Foto: Marcus Vitolo<\/em><\/span><\/p>\n

Konzert in Tegernsee<\/p><\/blockquote>\n

\u201eFestival der ARD-Preistr\u00e4ger\u201c, so der Titel des Konzertes am vergangenen Donnerstag im Barocksaal des Tegernseer Schlosses. Daraus wurde ein Freudenfest des Musizierens: die jungen Preistr\u00e4ger transportierten meisterhaft ihre Emotionen, ihr K\u00f6nnen und die Inhalte der Musik.<\/strong><\/p>\n

Die ARD-Preistr\u00e4ger waren: Diyang Mei aus China, 1. Preis Viola 2018, Thomas Hutchinson aus Neuseeland, 2. Preis Oboe 2017, und das Trio Marvin. Dieses ist zusammengesetzt aus Marina Grauman an der Violine, Marius Urba am Cello und Vita Kan am Klavier. Die drei aus Deutschland, Kasachstan und Russland stammenden Musiker hatten 2018 den 3. Preis in der Kategorie Klaviertrio gewonnen. Alle zusammen spielten dem zahlreichen Publikum ein umfangreiches und reichhaltiges Kammermusikprogramm.<\/p>\n

Fanny Hensel-Mendelssohn, Ernst Krenek, Mozart, Britten und Schumann. Ausgesuchte Werke dieser Komponisten interpretierten die jungen Musiker mit besonderer Vitalit\u00e4t, Verst\u00e4ndnis untereinander und Empathie zu Werk und Klang.<\/p>\n

Fanny Hensel-Mendelssohn<\/h2>\n

Aus dem erst posthum ver\u00f6ffentlichen \u0152uvre von Felix Mendelssohns Schwester Fanny widmete sich das Trio Marvin zusammen mit dem Bratschisten Diyang Mei einem Quartett f\u00fcr Klavier, Violine und Cello in As-Dur. Konzertant perlenden Klang gaben sie dem Allegro moderato, intim gestalteten sie die Atmosph\u00e4re des gesanglichen Larghetto, und wild ritten sie durch dessen emotionale Mitte. Lieblichkeit erklang aus ihrem Spiel des Minuetto und rasches, \u00e4u\u00dferst bewegtes Voranspielen im abschlie\u00dfenden Presto.<\/p>\n

Ernst Krenek<\/h2>\n

Ernst Kreneks kompositorisches Schaffen ist keiner speziellen Richtung zuzuordnen, im Laufe seines Lebens wechselten sich kreative Impulse und Tendenzen st\u00e4ndig ab. Die Triophantasie f\u00fcr Klavier, Violine und Cello op.63 von 1929, beinhaltet tonale Grundelemente, impressionistische Ankl\u00e4nge, neoklassizistische Formen und atonale Einw\u00fcrfe. Sensibel und virtuos f\u00fchrte Marina Graumann das Ensemble durch das spieltechnisch anspruchsvolle St\u00fcck. So meisterte das Trio Marvin<\/a> die komplexe Textur hingebungsvoll, als ob man Schubert herauszwinkern h\u00f6rte.<\/p>\n

Wolfgang Amadeus Mozart<\/h2>\n

Mozarts einziges Quartett f\u00fcr Oboe und Streichtrio in F-Dur KV 370, schuf der Komponist im Zuge des Umzugs der Mannheimer Hofkapelle f\u00fcr dessen Staroboisten Friedrich Ramm. Dieses beste Orchester seiner Zeit war 1778 nach M\u00fcnchen gegangen, weil Kurf\u00fcrst Carl Theodor von der Pfalz der Erbfolge nach auch Landesherr in Bayern geworden war. Der Fusion der Mannheimer mit der Bayerischen Hofkapelle, verdankte Mozart den Auftrag zur M\u00fcnchner Faschingsoper von 1781, Idomeneo. Im Schaffenseifer daf\u00fcr entstand auch das Oboenquartett, mit dem er sich bei Ramm f\u00fcr seinen Einsatz in Idomeneo bedankte.<\/p>\n

\"Konzert
\nDie Musiker durften sich \u00fcber anhaltenden Applaus freuen. Foto: Marcus Vitolo<\/em><\/span><\/p>\n

Feine, kultivierte und elegische Tongebung brachte der Oboist Thomas Hutchinson. Er animierte Marina Grauman<\/a>, Diyang Mei und Marius Urba durch seine fliegende Beweglichkeit und Geschmeidigkeit und pr\u00e4gte das faszinierende gemeinsame Spiel dieser Musik. Auch den Faschingsscherz a la Wolfgang Amadeus Mozart, mit dem der Komponist seine schelmische Seite auslebte – eine 4\/4 Takt \u00dcberlagerung des Soloparts auf die im 6\/8 spielenden Streicher – nahmen die vier Musiker mit Genuss und Lust.<\/p>\n

Benjamin Britten<\/h2>\n

Benjamin Brittens \u201ePhantasy Quartet\u201c ist kompositorisch eine Synthese aus \u00e4lterem und neuerem Stil. Der frischgebackene Absolvent des Royal College of Music gewann damit 1932 in seiner Heimat den Cobbett Preis f\u00fcr die Komposition eines 1-s\u00e4tzigen Kammermusikst\u00fcckes. In regelm\u00e4\u00dfigem Rhythmus leitete das Cello sanft ein. Entschlossenheit und St\u00e4rke des Klangs wuchsen bis zur Entfaltung charakteristischer englischer Klangauren und die Unmittelbarkeit des Oboenpartes war von impressionistischen Ankl\u00e4ngen umwoben.<\/p>\n

Robert Schumann<\/h2>\n

Die folgende sensationelle Interpretation von Schumanns Quartett f\u00fcr Violine, Viola, Cello und Klavier hatte Seltenheitswert. Intensit\u00e4t und Klanggewalt der jungen Musiker beeindruckten aufs Neueste. Hervorragend erwiesen sich Diyang Mei mit seinem durchlebten Impetus, der klare Dialog zwischen den Musikern, die Herausarbeitung der Deutlichkeit und des verwobenen Tempos, das jeden Part aufleuchten lie\u00df. Ein fabelhaftes Cellosolo von Marius Urba, welches das gemeinsame Musizieren auf allerh\u00f6chstem Niveau nochmals unterstrich, sowie die Spannung des Werkes als Ganzes und die Sensibilit\u00e4t des Ensembles.
\nAnhaltender Applaus eines begeisterten Publikums verabschiedete die jungen Preistr\u00e4ger.<\/p>\n

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